КАЛИНА КРАСНАЯ

Трагедия
Продолжительность: 101
СССР 1973
Режиссер: В. Шукшин
Продюсер:
Сценарий: В. Шукшин
В ролях: В. Шукшин, Л. Федосеева-Шукшина, И. Рыжов, М. Скворцова, Л. Дуров, Г. Бурков
Музыка: П. Чекалов
Оператор: А. Заболоцкий

---

25.07.2002

Последний фильм Василия Шукшина, писателя, режиссера, актера. Абсолютная классика отечественного и мирового кино. Об этом фильме написаны диссертации, вокруг него, как и вокруг творчества Шукшина в целом, созданы библиотеки, поэтому здесь нет необходимости ни пересказывать содержания, ни пытаться делать какие-либо умозаключения, наивно полагая их оригинальными.

Шукшин рассказывает о последнем годе жизни сорокалетнего медвежатника - вора-рецидивиста с семью судимостями. После пятилетнего заключения он выходит в мир, как в никуда, ибо от прежней жизни устал, в иную же не сумеет вписаться. У него есть лишь одна возможность - поехать в деревню, по соседству с той, где он родился и двадцать лет не был, - к женщине, познакомившейся с ним по переписке. Вот в этой деревне, с этой женщиной, ее стариками-родителями и семьей ее старшего брата Егору Прокудину и предстоит начинать жизнь заново...

Эта история одновременно смешная и горькая, светлая и безнадежно трагичная, краткая, как сама жизнь. Особенность фигуры Шукшина - промежуточное социальное положение. Он деревенский мужик, навсегда ушедший в столицу, добившийся там всемирной славы, а по сути оставшийся русским, сибирским мужиком - отчаянно пьющим горькую, невероятно много и талантливо работающим, глядящим на жизнь особенным, только ему одному присущим взглядом, как бы одновременно осуждающим и жалеющим. Этот свой взгляд, эту свою особость он вкладывал во все свои фильмы, роли и книги. Но 'Калина красная' - вероятно, самая лучшая его картина и самая главная его роль.

В фильме нет ни одного лишнего или повторного кадра, нет ни одного не шукшинского слова, ни одной неточной интонации. Актеры работают идеально, каждый образ, как гвоздь, вбит точно в предназначенное ему социальное гнездо, и вбит намертво. Чего стоит лишь один эпизод, в котором за общим столом на деревенской гулянке подвыпивший начальник (то ли председатель бывший, то ли парторг, но ясно, что фронтовик, хлебнувший лиха) вдруг, никого не слушая и ни на кого не обращая внимания, запевает, утишая этой песней ходившую ходуном горницу, и допевает печальную, как Русь, песню до конца хриплым, немузыкальным и в то же время удивительно верным и душевным голосом!

Фильм целиком сработан, как деревенский русский дом посреди современного города: он красив и прочен, горделив и как-то удивительно нелеп особой своей хрупкой красотой посреди стандартных многоэтажек. Он - естественный и единственный в своем роде, этот фильм, как неповторим на свете Шукшин, умевший сказать о том, что всем известно, не так уж вроде и особенно, но - навсегда, могший без зазрения совести 'гнать мелодраму' с распеванием есенинских стихов, или комедию с подъелдыкивающими друг друга такими же, как он, не мужиками и не интеллигентами, почти пейзанами, вдруг оказывающимися единственно возможными в стране развитого социализма ЛЮДЬМИ - и вдруг одним эпизодом, как волшебным взмахом, превращать весь этот разножанровый компот в трагедию шекспировского масштаба. То ли он один говорил нам о нас самих такую правду, которую не говорил больше никто? То ли обаяние его личности нивелировало все промахи? Или, может, никаких промахов и не было... Попробуйте отыскать их в 'Калине красной' - бесполезное занятие. Сколько раз ни пересматриваешь картину - смеешься и плачешь, переживаешь катарсис, напрочь забывая о поисках недочетов. И только потом, пытаясь определить ее жанр, смутно догадываешься - ТАЙНА, столь же великая, сколь, например, у пушкинского восьмистишия 'Я вас любил... Любовь еще, быть может...'. Как делаются такие вещи - постичь нельзя, можно лишь ощущать самого себя счастливейшим из смертных: фильм - твой современник, его создатель - твой земляк, а ты сам способен его понимать, любить и ощущать целиком - душой и кожей - всю его боль и всю его любовь.

Примечание. Кассета с записью фильма имеется в фонде гимназической библиотеки.

Рецензия: Виктор Распопин